Gia đình Churriguera , một gia đình kiến trúc Tây Ban Nha nổi bật trong những năm cuối của thế kỷ 17 và quý 1 năm 18. Các thành viên chính của gia đình là ba anh em, con trai của một nhà sản xuất bàn thờ ở Barcelona, tất cả đều hoạt động cùng một lúc. Gia đình đã trở nên đồng nhất với phong cách Baroque muộn của Tây Ban Nha. Thuật ngữ Churrigueresque biểu thị một phong cách trực quan điên cuồng và quá chi tiết.
Đố bạn Cái này hay Cái kia? Họa sĩ và Kiến trúc sư Jean NouvelThông thường rất khó để phân biệt công việc của các thành viên khác nhau trong gia đình. José Benito (1664–1725) được công nhận là chủ gia đình và là một kiến trúc sư quan trọng theo đúng nghĩa của ông. Anh trai của ông là Joaquín (1674–1724) được nhớ đến vì công việc của ông tại nhà thờ Salamanca (1714–24; bị tháo dỡ sau năm 1755) và tại Colegio de Calatrava (bắt đầu từ năm 1717) ở Salamanca. Một người anh em khác, Alberto (1686–1750), thiết kế Plaza Mayor đẹp trai ở Salamanca.
José chuyển từ Barcelona đến Madrid vào đầu những năm 1670 để tiếp tục công việc buôn bán của gia đình. Ông đã đạt được sự công nhận vào năm 1689 khi giành chiến thắng trong cuộc thi giành tấm catafalque cho lăng mộ của Nữ hoàng Marie-Louise d'Orléans, người vợ đầu tiên của Charles II, và vào năm 1690, ông được bổ nhiệm vào một vị trí trong triều đình dưới thời Philip V. tại tòa án, Teodoro Ardemáns, ông bị cách chức và đi đến Salamanca. Được đặt tên là thị trưởng nhạc trưởngcủa nhà thờ, ông bắt đầu công việc mà trong vòng 50 năm đã biến Salamanca thành một thành phố Churrigueresque. Ông đã thiết kế một cung điện (năm 1715; được thay đổi vào năm 1773 theo phong cách Tân cổ điển bởi Diego de Villanueva) ở Madrid cho người bảo trợ của mình, chủ ngân hàng Juan de Goyeneche, mà ngày nay là Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; ông cũng thiết kế Nuevo Baztán (1709–13), một thị trấn mới gần Aranjuez là trung tâm sản xuất thủy tinh.
Các anh trai của José và nhiều sinh viên khác nhau của Churrigueras chịu trách nhiệm chính cho phong cách Churrigueresque xa hoa hơn. Nghệ thuật của bản thân José được đánh dấu bởi sự kiềm chế hơn và cho thấy ảnh hưởng của Andrea Palladio và Juan de Herrera. Như đã thấy rõ trong kiệt tác của ông, bàn thờ cao có thể hồi phục (1693) ở nhà thờ San Estéban, Salamanca, Jośe (không giống như các kiến trúc sư Churrigueresque khác) đã không cho phép những phẩm chất điêu khắc trong tác phẩm của ông bị che giấu sau trang trí bằng vữa.
