Dự án Nghiên cứu Rembrandt (RRP) , một sự hợp tác liên ngành của một nhóm các nhà sử học nghệ thuật Hà Lan để tạo ra một danh mục toàn diện về các bức tranh của Rembrandt van Rijn. Mục đích ban đầu của nó là giải phóng Rembrandt khỏi những quy kết được cho là đã làm tổn hại đến hình ảnh của Rembrandt với tư cách là một họa sĩ. Theo thời gian, mục tiêu của dự án được mở rộng, vì rõ ràng là cần phải có nhiều nghiên cứu cơ bản để giải quyết các vấn đề về tính xác thực.
Quá trình giảm lượng oeuvre giả định đã bắt đầu trong các cuộc khảo sát ban đầu. Trong cuộc khảo sát của mình năm 1921, Wilhelm Valentiner đã coi tổng số bức tranh là 711 bức; năm 1935 Abraham Bredius giảm con số đó xuống còn 630; năm 1966 Kurt Bauch giảm nó xuống còn 562; và vào năm 1968, Horst Gerson đã thu nhỏ nó trở lại 420.
Những danh mục này và các danh mục tranh khác của Rembrandt được những người sáng lập RRP coi là không đạt yêu cầu bởi vì theo quy luật, các lập luận để gán hay không gán các bức tranh Rembrandtesque cho Rembrandt là hoàn toàn thiếu hoặc chỉ là tóm tắt. Những cuốn sách này được biên soạn bởi những người sành sỏi riêng lẻ, giá trị của sự phán xét của họ chỉ phụ thuộc vào thẩm quyền mà giới nghệ thuật thời đại họ gán cho họ. Để cho phép hiểu biết rộng hơn, những người sáng lập ban đầu của RRP, Bob Haak và Josua Bruyn, đã thành lập một nhóm sáu (sau này là năm) nhà sử học nghệ thuật, những người đã từng giữ chức vụ trong các viện bảo tàng, trường đại học và các tổ chức khác. Bằng cách làm việc theo nhóm, người ta hy vọng họ có thể đưa ra những phán đoán chung có lập luận rõ ràng.
Hỗ trợ tài chính từ Tổ chức Nghiên cứu Khoa học Hà Lan (Nederlandse Organisatie voor Wetenschappelijk Onderzoek; NWO) đã cho phép nhóm bắt đầu giai đoạn đầu tiên của công việc vào năm 1968. Điều này bao gồm một chương trình du lịch mở rộng, trong đó các thành viên trong nhóm đến thăm các bảo tàng và các bộ sưu tập khác để thu thập tài liệu về các tác phẩm của Rembrandt. Ngân sách của dự án bao gồm hỗ trợ thư ký, chi phí đi lại và mua ảnh và các tài liệu khác, chẳng hạn như X-quang. NWO cũng tài trợ cho việc dịch thuật và phần lớn chi phí xuất bản. Đại học Amsterdam cung cấp cơ sở hạ tầng. Trung bình, chi phí hàng năm cho dự án tương đương với lương của một giáo sư.
Giai đoạn đầu tiên của dự án, trong đó các cặp thành viên khác nhau trong nhóm đã kiểm tra gần như tất cả các bức tranh có liên quan, kéo dài khoảng 5 năm, từ năm 1968 đến năm 1973. Đương nhiên, các bức tranh không thể được nghiên cứu theo trình tự thời gian, và hơn nữa, không có thành viên nào của nhóm đã nhìn thấy tất cả chúng. Tuy nhiên, trên thực tế, mỗi thành viên được xem nhiều bức tranh hơn so với những bức tranh được các thế hệ chuyên gia Rembrandt kiểm tra trước đó. Tuy nhiên, giống như các chuyên gia trước đó, các thành viên của nhóm phải sử dụng chủ yếu vào các bức ảnh và sau đó là các trang trình bày và các ảnh trong suốt màu khác khi đến lúc viết tổng quan về các nhóm tranh Rembrandtesque có liên quan và mối quan hệ giữa chúng.
Ngay từ đầu, các thành viên dự án đã hy vọng rằng việc sử dụng các phương pháp khoa học sẽ cung cấp các tiêu chí khách quan để phân bổ hoặc phân bổ các bức tranh. Hy vọng đó được chứng minh miễn là giả thuyết có hiệu quả tồn tại rằng những bức tranh đáng ngờ bao gồm nhiều bức tranh nhái hoặc tranh giả sau này. Vì lý do này, họ đã tìm kiếm sự hợp tác của các chuyên gia trong các lĩnh vực khác, chẳng hạn như dendrochronology (xác định tuổi và ngày đốn hạ của một cây [từ đó hội đồng họa sĩ suy ra] dựa trên phép đo các vòng sinh trưởng); nghiên cứu dệt may; phân tích các mẫu sơn, hình ảnh X-quang và các nghiên cứu chụp ảnh phóng xạ khác; phân tích pháp y về chữ viết tay; nghiên cứu lưu trữ; và hơn thế nữa. Báo chí quốc tế cho rằng, nhờ áp dụng các phương pháp này,RRP chuẩn bị loại bỏ một lần và tất cả mọi nghi ngờ về tính xác thực. Niềm tin phổ biến rằng nghiên cứu khoa học có thể tạo ra sự thật chắc chắn đã góp một phần vào việc thúc đẩy ý tưởng sai lầm này.
Các cuộc điều tra theo trình tự thời gian của một số lượng lớn các tấm gỗ sồi đã tạo ra kết quả quan trọng đầu tiên của nghiên cứu khoa học. (Gỗ được sử dụng cho phần lớn các bức tranh Rembrandtesque là gỗ sồi.) Phân tích này chứng minh rằng những bức tranh đáng ngờ trên tấm gỗ sồi là từ thời của Rembrandt và có lẽ là từ xưởng của ông. Kết quả rất có ý nghĩa này sau đó cũng đã được xác nhận, trong trường hợp tranh vẽ trên vải, bằng cách nghiên cứu vải và nền (các lớp đơn sắc được áp dụng trên giá đỡ trước khi vẽ). Thay vì phát hiện ra hàng giả hoặc hàng nhái (cả hai phương pháp này đều cực kỳ hiếm), thay vào đó, những phương pháp này buộc sự chú ý vào hoạt động trong xưởng của Rembrandt như là nguồn chính của “Rembrandts” không xác thực.
Sự hiểu biết sâu sắc này đã góp phần làm cho các thành viên của RRP ngày càng nhận thức được rằng sự nhấn mạnh về phương pháp luận chắc chắn phải chuyển ngược lại hướng về sự sành sỏi truyền thống. Ở giai đoạn này của dự án, các phương pháp khoa học không thể giúp phân biệt các tác phẩm của chính Rembrandt với các tác phẩm của các họa sĩ khác trong xưởng của anh ấy, vì Rembrandt và các thành viên trong xưởng của anh ấy có thể được mong đợi sẽ sử dụng cùng một vật liệu và về cơ bản các quy trình làm việc giống nhau. . Giờ đây, người ta hy vọng rằng có thể phát triển và áp dụng một hệ thống các tiêu chí về tính xác thực theo phong cách và vi mô.
Trong những thập kỷ đầu tiên trong sự nghiệp của Rembrandt (giữa 1625 và 1642), ông và các họa sĩ khác (dù là trợ lý hay học trò) đã tạo ra rất nhiều tác phẩm lịch sử, chân dung và trò chơi.(đầu đơn hoặc tượng bán thân không được coi là chân dung nhưng có ý nghĩa và chức năng khác). Trong số này có một số lượng hạn chế các tác phẩm được ghi chép an toàn hoặc ít hơn, được sử dụng làm đá chạm khắc trong quá trình sàng lọc oeuvre - điều này tiến hành dựa trên giả định trước rằng sẽ có một sự thống nhất mạnh mẽ về phong cách trong các tác phẩm ký của Rembrandt và sự khác biệt đáng kể giữa các tác phẩm bằng tay khác trong studio của mình. Việc thu thập dữ liệu khoa học cũng sẽ được tiếp tục, chủ yếu thông qua ứng dụng quy mô lớn của chụp X quang tia X, dendrochronology, nghiên cứu canvas (với sự trợ giúp của tia X), và điều tra cơ sở.
Lần lượt vào các năm 1982, 1986 và 1989, ba tập của ấn phẩm dự kiến gồm 5 tập A Corpus of Rembrandt Paintings đã được xuất bản. Số lượng bức tranh được Rembrandt chấp nhận là tác phẩm đích thực ít hơn nhiều so với những gì Gerson đã dự đoán vào năm 1968 (được nhìn thấy trên toàn thế giới là khoảng 300 chứ không phải 420), mặc dù nhóm RRP đã chấp nhận một số bức tranh mà Gerson đã từ chối.
Bất chấp những lời chỉ trích đôi khi có lý, những nỗ lực của dự án RRP vẫn được coi trọng và thực sự chúng đã truyền cảm hứng cho những người khác thực hiện các dự án tương tự. Công việc của nhóm cũng góp phần vào sự phát triển trong nghiên cứu lịch sử - nghệ thuật, theo đó việc nghiên cứu kỹ thuật và khoa học về các tác phẩm nghệ thuật trở thành quy luật hơn là ngoại lệ.
Vào giữa những năm 1980, các thành viên của nhóm RRP bắt đầu nhận ra rằng phương pháp làm việc được áp dụng cho ba tập đầu tiên của Corpus không thể được sử dụng cho những bức tranh vẽ của Rembrandt từ những năm 1640 và đầu những năm 1650, bởi vì mô hình giả định của Rembrandt từ thời kỳ này — và , đặc biệt, tính liên kết của nó - dường như bị hạn chế một cách đáng ngạc nhiên. Việc đánh giá lại phương pháp luận và có lẽ cần phải sửa đổi một cách triệt để phương pháp làm việc. Điều này và các yếu tố khác đã dẫn đến quyết định chấm dứt dự án với sự xuất hiện của tập 3. Vào tháng 4 năm 1993, bốn thành viên lớn tuổi nhất của RRP, Josua Bruyn, Bob Haak, Simon Levie và Pieter van Thiel, đã thông báo trong một bức thư gửi cho biên tập viên của Tạp chí Burlington rằng họ đã rút khỏi dự án.
Ngay từ đầu, RRP đã vấp phải sự chỉ trích. Nghi ngờ được đặt ra với ý tưởng rằng sự thông thạo của nhóm hoặc nhóm là hoàn toàn có thể - một cách chính đáng, vì điều đó đã xảy ra sau đó. Người ta sợ rằng nhóm sẽ nhất thiết phải giảm bớt trong cách tiếp cận của mình, do việc sử dụng quá nghiêm ngặt các tiêu chí về tính xác thực theo phong cách. Trong chính đội ngũ, một số tự hỏi liệu sự đồng thuận về quan điểm đối với một bức tranh có mang lại sự thật hay không. Cũng có những lo lắng trong nhóm rằng, trong việc áp dụng các tiêu chí phong cách được áp dụng nghiêm ngặt, một số giả định tiên nghiệm nhất định đóng một vai trò nào đó về giới hạn (có thể quá hẹp) của sự biến đổi trong phong cách của Rembrandt và tính chất có thể quá dần dần và đều đặn của Rembrandt's phát triển. Trên cơ sở nguồn dữ liệu khoa học đang phát triển ổn định,sau đó rõ ràng là việc quá tin vào các giả định này đã thực sự dẫn đến một số phân tích nhầm lẫn rõ ràng. Thực tế là vào thế kỷ 17, một nghệ sĩ đã chọn phương thức phong cách của mình, thay vì — như lý thuyết văn học thế kỷ 20 sẽ có — bị ràng buộc phải “thể hiện bản thân” theo “phong cách của riêng mình”.
Ernst van de Wetering, cho đến nay là thành viên trẻ nhất của nhóm (và là tác giả của tác phẩm này), đã quyết định tiếp tục kinh doanh với một nhóm các nhà khoa học và học giả đa ngành. Việc sửa đổi các phương pháp của dự án và các mục tiêu cốt lõi của nó đã được bắt đầu trên nhiều phương diện khác nhau. Rõ ràng rằng nghiên cứu về các khía cạnh tổng quát hơn của việc sản xuất tranh vào thế kỷ 17 sẽ được yêu cầu để trả lời nhiều câu hỏi được đưa ra bởi tài liệu đã được điều tra. Trong giai đoạn trước của dự án, công việc “bổ sung” như vậy được cho là làm giảm giá trị của công việc “thực”, bởi vì nó hiếm khi đóng góp trực tiếp vào vấn đề trung tâm của tính xác thực. Sau năm 1990, dự án mở rộng nghiên cứu của mình để tập trung vào phạm vi rộng hơn.
Các nghiên cứu riêng biệt, có phạm vi thường mở rộng ra ngoài Rembrandt, được dành cho các khía cạnh khác nhau của thực tiễn hội thảo thế kỷ 17 và các quan niệm lý thuyết liên quan vào thời đó. Một số nghiên cứu này đã được tập hợp lại trong các ấn phẩm riêng biệt, chẳng hạn như Rembrandt của van de Wetering : The Painter at Work (1997) và Marieke de Winkel's Fashion and Fancy: Dress and Ý nghĩa trong Rembrandt's Paintings (2004).
Ngày càng chứng tỏ rằng thông tin này trên thực tế đã đóng góp, dù trực tiếp hay gián tiếp, vào các lập luận đặt ra câu hỏi về tính xác thực. Ví dụ: bằng cách kết hợp dữ liệu liên quan đến các lớp chuẩn bị trên vải, cấu trúc vải của tranh sơn dầu và quy trình giảng dạy trong xưởng vẽ của các họa sĩ thế kỷ 17 với các phân tích chi tiết về phong cách và chất lượng của một số bức chân dung tự họa - đã được nghi ngờ từ lâu. đối với Rembrandt, bằng chứng mạnh mẽ có thể được trình bày trong tập 4 của Corpus rằng một số bức “chân dung tự họa” của Rembrandt trên thực tế là do học sinh của ông tạo ra. Do đó, kiến thức thu được đã gián tiếp đặt nhiệm vụ xác thực trong một bối cảnh rộng lớn hơn và góp phần vào việc phát triển các tiêu chí khách quan hơn cho hoặc chống lại việc gán một bức tranh cho Rembrandt.
Cách tiếp cận mới này cũng khiến RRP từ bỏ cách tổ chức thời gian nghiêm ngặt đã được tuân thủ trong ba tập đầu tiên. Thay vào đó, các văn bản danh mục được sắp xếp theo chủ đề: chân dung tự họa; tranh lịch sử khổ nhỏ và phong cảnh; những bức tranh lịch sử kích thước cuộc sống; và chân dung và tronies . Trong các hạng mục này, các bức tranh sẽ được xử lý theo thứ tự thời gian. Mô hình đã hình thành trong suy nghĩ của nhóm về phân bổ là sự hội tụ (ít nhiều được đánh dấu) bằng chứng từ nhiều lĩnh vực khác nhau. Năm 2005, tập 4 (nói về chân dung tự họa) được xuất bản. Các bức tranh lịch sử quy mô nhỏ và phong cảnh là những nhóm tiếp theo được xem xét. Một số lượng lớn các ấn phẩm liên quan cũng xuất hiện, thường xuyên trong khuôn khổ các cuộc triển lãm.
Mục đích chính của tập 4 và 5 (2010) của Corpus là giải quyết rõ ràng các câu hỏi về phương pháp luận mà tác phẩm nêu ra trong tập 1 đến 3 và giải quyết các câu hỏi nghệ thuật-lịch sử và kỹ thuật rộng hơn sẽ giúp xác định tính xác thực của các tác phẩm khác . Tập 6, tập cuối cùng được viết bởi van de Wetering, được xuất bản vào năm 2014. Được mô tả là “tổng quan sửa đổi về toàn bộ bức tranh sơn dầu của Rembrandt”, nó cung cấp những hiểu biết sâu sắc về tính xác thực được tích lũy qua nghiên cứu sâu rộng của tác giả được thực hiện từ năm 2005 đến năm 2012 và phục hồi 70 tác phẩm mà trước đó đã được phân phối bởi các học giả trước đó.
