Thuật ngữ “bảo quản phim” hiện đã có tiếng vang chính thức. Theo một nghĩa nào đó, đó là sự tiến bộ - có nghĩa là mọi người coi trọng nó, điều này không phải lúc nào cũng vậy. Mặt khác, thực tế là nó đã trở thành chính thức có nghĩa là nó cũng đã không còn cấp bách, rằng vấn đề đã được giải quyết và bây giờ nó có thể được coi là đương nhiên. Trong thực tế, không có gì có thể được thêm từ sự thật. Việc bảo quản phim luôn cấp thiết. Nó sẽ luôn luôn khẩn cấp. Đối với mỗi bản in phim bị bỏ quên hoặc tập hợp các phần tử phim không được lưu trữ trong điều kiện tối ưu, chưa được kiểm tra hoặc làm sạch hoặc quét, đồng hồ sẽ hoạt động. Và ngay cả khi một tiêu đề đã được chuyển sang phương tiện kỹ thuật số, đồng hồ vẫn tích tắc. Nó luôn tích cực, giống như mọi bức tranh và mọi bản thảo trong mọi viện bảo tàng hoặc kho lưu trữ.
Và sau đó, có một câu hỏi mà thỉnh thoảng vẫn được đặt ra: tại sao? Tại sao phải bảo quản phim khi có rất nhiều thứ quan trọng và cấp bách hơn phải chi tiền? Câu trả lời rất đơn giản. Rạp chiếu phim mang lại cho chúng ta một điều gì đó quý giá: một bản ghi về thời gian của chính chúng ta, được ghi lại và diễn giải. Nhu cầu kết hợp thời gian và chuyển động vào các hình ảnh đại diện của chúng ta về bản thân chúng ta quay trở lại thời kỳ sơ khai của loài người — bạn có thể thấy điều đó trong các bức tranh trên tường của các hang động ở Lascaux. Và, ở mức độ cơ bản, điều đó đúng với mọi loại hình nghệ thuật. Rạp chiếu phim cho chúng ta một cách đối phó với bí ẩn về ai và chúng ta là gì.
Bây giờ chúng tôi biết bao nhiêu rạp chiếu phim đã bị mất cho chúng tôi. Nhưng chúng tôi đã đến rất gần với việc mất nhiều hơn nữa.
Vào cuối những năm 1970, tôi đã đi xem một bộ phim được làm vào giữa những năm 50 có tên là The Seven Year Itchcủa Billy Wilder, được quay trong quá trình Eastmancolor. Đây là bản in lưu trữ tại studio của bức tranh với hình ảnh biểu tượng của Marilyn Monroe. Đèn tắt, buổi chiếu bắt đầu, và chúng tôi bị sốc bởi những gì chúng tôi nhìn thấy. Màu sắc đã mờ đi đáng kể đến mức gần như không thể nhìn thấy bộ phim. Trong những ngày video trước khi về nhà, chúng ta đã quen với việc nhìn thấy các bản in phim cách bản gốc vài thế hệ, bị trầy xước, nối và mòn, và — trong trường hợp ảnh được quay bằng màu— đôi khi bị mờ nhạt. Tuy nhiên, điều này không chỉ là mờ nhạt. Đây là bằng chứng rõ ràng về sự xuống cấp và vì nó là bản in của studio nên đã bị bỏ quên. Nhưng ngoài thực tế là màu sắc bị mất, tôi nhận ra rằng các màn trình diễn cũng bị mất đi, và các nhân vật cùng với họ.Đôi mắt của các diễn viên đã giảm thành những quả cầu nhòe màu nâu hoặc xanh lam, điều đó có nghĩa là mối liên hệ cảm xúc của họ với nhau và với khán giả đã bị mất. Họ đi ngang qua màn hình như những bóng ma. Điều này có nghĩa là toàn bộ câu chuyện đã bị mất. Về bản chất, bản thân bộ phim đã bị mất.
Vì vậy, đêm đó, tất cả chúng tôi đều nhận ra rằng phải làm gì đó.
Tôi nhận được một nền giáo dục nhanh chóng. Tôi hiểu ra rằng Eastmancolor đặc biệt không ổn định và dễ bị phai màu, phim được quay trong quy trình Technicolor ổn định hơn nhiều, nhưng tất cả các bản in phim và các yếu tố, dù là đen trắng hay màu, đều dễ bị phân hủy hóa học nếu chúng không được bảo quản trong điều kiện đủ khô và mát. Họ sẽ phát triển cái được gọi là “hội chứng giấm” - khi nền phim (nitrat trước năm 1948 hoặc axetat sau năm 1948) bị suy giảm, bản in bắt đầu thực sự có mùi như giấm và trở nên giòn; nó bị vênh và co lại. Một khi bản in phát triển hội chứng giấm, sự xuống cấp là không thể phục hồi.
Sau đó, tôi đã có một khám phá thực sự đáng sợ: do sự phân hủy hóa học, hao mòn, hỏa hoạn (phổ biến hơn trong thời đại nitrat, chất cực kỳ dễ cháy), hoặc một số sự kết hợp của chúng, 50% điện ảnh Mỹ trước năm 1950 và 80% phim câm của Mỹ rạp chiếu phim đã bị mất. Không còn. Mãi mãi. Điều này dường như không thể tưởng tượng được đối với tôi và với những người bạn của tôi, những người cũng là nhà làm phim và những người yêu thích điện ảnh. Một mặt, có vô số lễ kỷ niệm sự vĩ đại của Hollywood và Thời kỳ Hoàng kim của Điện ảnh. Mặt khác, hơn một nửa trong số đó đã biến mất, và trong đó có một số danh hiệu nổi tiếng đã giành được nhiều giải Oscar. Không có bất kỳ ý thức nào về việc bảo tồn có hệ thống hoặc khi cần, về việc trùng tu. Và đây chỉ là ở Mỹ, nơi có nguồn tài nguyên khổng lồ. phần còn lại của thế giới thì sao?
Sau khi dẫn đầu chiến dịch phát triển kho phim màu ổn định hơn, tôi đã gặp Bob Rosen, lúc đó là giám đốc Kho lưu trữ phim và truyền hình của UCLA, và chúng tôi đã cố gắng xây dựng cầu nối giữa kho lưu trữ độc lập và hãng phim. Điều này dẫn đến Quỹ Điện ảnh, mà tôi đã thành lập năm 1990 cùng với Woody Allen, Francis Ford Coppola, Stanley Kubrick, George Lucas, Sydney Pollack, Robert Redford và Steven Spielberg. Kể từ đó, chúng tôi đã có thể khôi phục hơn 800 bộ phim từ khắp nơi trên thế giới. Trong những năm 90 và những năm đầu của thế kỷ 21, ý thức về sự mong manh của điện ảnh dường như được chú trọng. Ngày càng có nhiều ý thức về nhu cầu bảo quản.
Vào giữa những năm 90, công việc phục hồi phim được thực hiện bằng phương pháp quang hóa. Sau đó, vào năm 1996, một bộ phim câm cuối cùng của Frank Capra có tên là Thần tượng Matinee đã được phục hồi bằng kỹ thuật số. Các khung bị hỏng có thể được quét và sửa chữa thông tin được sao chép từ các khung sạch hơn và hình ảnh trước đây thường được trình bày ở dạng rời rạc hoặc bị cắt xén nghiêm trọng giờ đây có thể được nhìn thấy gần giống với phiên bản gốc của nó. Đây là một bước tiến nhảy vọt.
Trong những năm kể từ năm 1996, mọi thứ đã thay đổi. Hầu hết tất cả các công việc trùng tu hiện nay đều được thực hiện bằng kỹ thuật số, điều này có những điểm cộng và điểm trừ của nó: một mặt, các bộ phim có thể được tạo ra một cuộc sống hoàn toàn mới thường đáp ứng và đôi khi vượt qua ý định ban đầu của các nhà làm phim; mặt khác, công nghệ đôi khi thúc đẩy các lựa chọn khôi phục trong khi thực tế nó phải ngược lại.
Ngày nay, trên thế giới còn lại rất ít phòng thí nghiệm điện ảnh. Hầu hết tất cả các bức ảnh đều được chụp bằng máy ảnh kỹ thuật số, và ngay cả những bức ảnh thực sự được chụp trên phim cũng được chỉnh sửa và chỉnh màu và hoàn thiện bằng kỹ thuật số. Khi một bản in của một bức tranh mới hoặc thậm chí một bức tranh đã được khôi phục được thực hiện và chiếu lên, nó bây giờ là một sự kiện. Tại thời điểm này, khi bạn đang xem một bộ phim được chiếu trong rạp, bạn thường thấy Gói rạp chiếu phim kỹ thuật số, hoặc DCP, được gửi đến rạp chiếu phim qua Internet hoặc dưới dạng ổ đĩa được cắm vào máy chiếu, "nhập" tệp (phim) được kích hoạt bằng mã do nhà phân phối cung cấp. Các ổ chứa DCP cũng giống như ổ bên ngoài mà bạn sử dụng để lưu trữ thông tin kỹ thuật số tại nhà. Và, như chúng ta đều biết, thông tin kỹ thuật số đôi khi chỉ đơn giản là biến mất.Điều này đã xảy ra với nhiều hơn một bức tranh studio lớn. Mục tiêu là “Di chuyển có hệ thống” từ định dạng kỹ thuật số hiện đại sang định dạng phát triển tiếp theo, nhưng điều này đòi hỏi chủ sở hữu phải cảnh giác hơn bao giờ hết. Tại thời điểm này, phần lớn việc xem phim không được thực hiện trong rạp chiếu phim mà thông qua truyền trực tuyến đến máy tính hoặc hệ thống màn hình chính, có nghĩa là các tiêu chuẩn về khả năng chấp nhận đối với việc khôi phục, bảo quản và trình chiếu đã thay đổi và tôi nghĩ là đã nới lỏng. Trong tương lai, ký ức về hình ảnh phim thực tế sẽ phải được bảo quản cẩn thận và yêu thương như một hiện vật cổ ở Met. Đó là lý do tại sao Quỹ Điện ảnh luôn nhấn mạnh vào việc tạo ra các yếu tố phim thực tế - tiêu cực và tích cực - cho mỗi lần phục hồi mà chúng tôi tham gia.Mục tiêu là “Di chuyển có hệ thống” từ định dạng kỹ thuật số hiện đại sang định dạng phát triển tiếp theo, nhưng điều này đòi hỏi chủ sở hữu phải cảnh giác hơn bao giờ hết. Tại thời điểm này, phần lớn việc xem phim không được thực hiện trong rạp chiếu phim mà thông qua truyền trực tuyến đến máy tính hoặc hệ thống màn hình chính, có nghĩa là các tiêu chuẩn về khả năng chấp nhận đối với việc khôi phục, bảo quản và trình chiếu đã thay đổi và tôi nghĩ là đã nới lỏng. Trong tương lai, ký ức về hình ảnh phim thực tế sẽ phải được bảo quản cẩn thận và yêu thương như một hiện vật cổ ở Met. Đó là lý do tại sao Quỹ Điện ảnh luôn nhấn mạnh vào việc tạo ra các yếu tố phim thực tế — tiêu cực và tích cực — cho mỗi lần phục hồi mà chúng tôi tham gia.Mục tiêu là “Di chuyển có hệ thống” từ định dạng kỹ thuật số hiện đại sang định dạng phát triển tiếp theo, nhưng điều này đòi hỏi chủ sở hữu phải cảnh giác hơn bao giờ hết. Tại thời điểm này, phần lớn việc xem phim không được thực hiện trong rạp chiếu phim mà thông qua truyền trực tuyến đến máy tính hoặc hệ thống màn hình chính, có nghĩa là các tiêu chuẩn về khả năng chấp nhận đối với việc khôi phục, bảo quản và trình chiếu đã thay đổi và tôi nghĩ là đã nới lỏng. Trong tương lai, ký ức về hình ảnh phim thực tế sẽ phải được bảo quản cẩn thận và yêu thương như một hiện vật cổ ở Met. Đó là lý do tại sao Quỹ Điện ảnh luôn nhấn mạnh vào việc tạo ra các yếu tố phim thực tế — tiêu cực và tích cực — cho mỗi lần phục hồi mà chúng tôi tham gia.nhưng điều này đòi hỏi sự cảnh giác cao hơn bao giờ hết của các chủ sở hữu. Tại thời điểm này, phần lớn việc xem phim không được thực hiện trong rạp chiếu phim mà thông qua truyền trực tuyến đến máy tính hoặc hệ thống màn hình chính, có nghĩa là các tiêu chuẩn về khả năng chấp nhận đối với việc khôi phục, bảo quản và trình chiếu đã thay đổi và tôi nghĩ là đã nới lỏng. Trong tương lai, ký ức về hình ảnh phim thực tế sẽ phải được bảo quản cẩn thận và yêu thương như một hiện vật cổ ở Met. Đó là lý do tại sao Quỹ Điện ảnh luôn nhấn mạnh vào việc tạo ra các yếu tố phim thực tế - tiêu cực và tích cực - cho mỗi lần phục hồi mà chúng tôi tham gia.nhưng điều này đòi hỏi sự cảnh giác hơn bao giờ hết của các chủ sở hữu. Tại thời điểm này, phần lớn việc xem phim không được thực hiện trong rạp chiếu phim mà thông qua truyền trực tuyến đến máy tính hoặc hệ thống màn hình chính, có nghĩa là các tiêu chuẩn về khả năng chấp nhận đối với việc khôi phục, bảo quản và trình chiếu đã thay đổi và tôi nghĩ là đã nới lỏng. Trong tương lai, ký ức về hình ảnh phim thực tế sẽ phải được bảo quản cẩn thận và yêu thương như một hiện vật cổ ở Met. Đó là lý do tại sao Quỹ Điện ảnh luôn nhấn mạnh vào việc tạo ra các yếu tố phim thực tế - tiêu cực và tích cực - cho mỗi lần phục hồi mà chúng tôi tham gia.điều đó có nghĩa là các tiêu chuẩn về khả năng chấp nhận đối với việc phục hồi, bảo quản và trình bày đã thay đổi và tôi nghĩ là đã nới lỏng. Trong tương lai, ký ức về hình ảnh phim thực tế sẽ phải được bảo quản cẩn thận và yêu thương như một hiện vật cổ ở Met. Đó là lý do tại sao Quỹ Điện ảnh luôn nhấn mạnh vào việc tạo ra các yếu tố phim thực tế - tiêu cực và tích cực - cho mỗi lần phục hồi mà chúng tôi tham gia.điều đó có nghĩa là các tiêu chuẩn về khả năng chấp nhận đối với việc phục hồi, bảo quản và trình bày đã thay đổi và tôi nghĩ là đã nới lỏng. Trong tương lai, ký ức về hình ảnh phim thực tế sẽ phải được bảo quản cẩn thận và yêu thương như một hiện vật cổ ở Met. Đó là lý do tại sao Quỹ Điện ảnh luôn nhấn mạnh vào việc tạo ra các yếu tố phim thực tế - tiêu cực và tích cực - cho mỗi lần phục hồi mà chúng tôi tham gia.
Trong khi đó, phim thực tế — hiện nay dựa trên Mylar và mạnh mẽ hơn bao giờ hết — vẫn là phương tiện bảo quản phim đáng tin cậy và lâu bền nhất.
